Hispaania, Saksamaa, Prantsusmaa, Inglismaa. (Reformatsioon 1510-1550. Hispaania moe mõju enne 1600. aastat.)

Kolmekümneaastane sõda (1618-1648)

Päris 17. sajandi alguses, st sõja eelõhtul, ilmneb Hispaania moele omase jäikuse teatav nõrgenemine. Nii langes lühikeste pükste topis kasutusest välja, neile anti võimalus vabalt põlvini kukkuda; jope muutus kergemaks ja mugavamaks - seda pikendati, jagati alt 8 osaks ja alumine osa oli vöökohani paeltega. Naistel asendati ülespoole kitsenev krinoliin laiema ja ühtlaselt ümardatuga. Jäigad Hispaania põlvpüksid lebavad kaelal ja õlgadel üha pehmemalt. Meeste juukselõikused ja naiste tihedad sõlmed asendusid pikkade, katmata, vabalt langevate juustega. Need ei sobi enam kitsale kõvale Hispaania voolule ega väikesele kõvakübarale; nende asemel suur pehme Vildist müts sulgede kaunistustega. Kõik polsterdused riietelt kaovad. Pärast 1620. aastat laienevad püksid veelgi ja ripuvad üle põlvede; kõrgete ülaosaga pikkade saabaste asemele ilmuvad pehmemad, mis ulatuvad enamasti vaid sääre keskpaigani. Isegi naise kleidi seelikut ei toeta enam paks polster puusade juures, vaid kukub lahtiste voltidena vöökohast põrandale. Paelad on muutumas ülimoekaks ja mitte ainult pehmetel kraedel ja kätistel: isegi saabaste reväärid hakkavad kaunistama kallite paeltega. See oli Kolmekümneaastase sõja kõige levinum kostüüm.

1640. aasta paiku algab naistemoes käegakatsutav muutus: riided kaotavad igasuguse jäikuse ja jäikuse, mille andsid talle arvukad voodrid ja voodrid, kõik selle elemendid muutuvad kergemaks ja voolavamaks; kleidi lühike, madala lõikega pihik ja vaid heledates voldikutes langev mõõdukalt lai seelik annavad naisele tagasihoidliku ja loomuliku ilme.

Sõjaväelased, püüdes oma nägu mitte kaotada, lisasid sellele midagi oma. Esiteks on see elegantne kollakaspruun puhvis jope või ohvitseridele mõeldud nahast tuunika, mis sageli asendab kesta. Tuunika – algselt varrukateta jope – on nüüd sageli komplekteeritud poollaiade varrukatega, mis on kinnitatud õlgadele. See on jopest pikem ja erinevalt sellest on nööritud või vöötatud laia salliga. Kinnitusread ja lõhikud varrukatel on viimistletud punutisega.
See oli Kolmekümneaastase sõja kõige levinum kostüüm.

Näited filmidest, milles selle perioodi kostüüme võib vaadelda, on arvukad filmid Prantsusmaa kuninga Louis XIII valitsusajast, näiteks "D'Artagnan ja kolm musketäri", "Richelieu" jne.

Louis XIV ajastu
ja Prantsuse moe domineerimine
1660-1710

Alates XVII sajandi keskpaigast. moediktaatori roll läheb üle Prantsuse õukonda ja selle aja suhtes võib juba rääkida "maailmamoest". Selle aja (umbes 1660) moe järgi on nii meeste kui ka naiste rõivad valdavalt vabad, kerged ja maalilised. Lahti istuv, madala krooniga laia äärega müts, mida kaunistavad sulgede ja voogavad paelad, istub lõdvalt meeste avarale lokkis parukale. Ümmargune pitskrae on langenud heleda pitsrätiku sisse. Lühikeste varrukatega (pourpoint) avatud jope on lühendatud. 1660. aastaks olid püksid põlvede ümbert nii palju laienenud, et nägid välja nagu lühike naiste seelik. Nende all kanti lühemaid pükse, mille pitskätised ulatuvad väljapoole, mis rõhutas naiselikkust veelgi. Naiste ülikonnas on top kleit sobitatud üle alusseeliku; iseloomulik on ka lai lõige ümber kaela, millele lokkidega lokkis juuksed vabalt langevad; varrukad ja pihik on rikkalikult kaunistatud pitsi ja paeltega
1680-1710. Sel ajal moodustati peamiselt kolm kõige olulisemat komponenti, millest see tänapäeval koosneb meeste riided, - mantel, vest ja püksid. Vest on pikk, peaaegu põlvini ulatuv, kullast või hõbedast brokaadist; lai, nööpidega kinnitatud, galoonide või rikkaliku tikandiga kaunistatud mantel. Päris kitsad põlvpüksid (culottes) olid põlvede kohal kinni ja hoidsid sukad, enamasti värvilised - punased või helesinised. Tihedad poolsaapad olid kõrgetel, enamasti punastel kontsadel. Kaela ümber oli lõdvalt mähitud pikk rätitaoline sall, mille pitsiga kaetud otsad lebasid rinna lähedal. Nende peas oli suur lokkis, kuldne või punakas, keskelt lahku kammitud parukas: selle kaks tiiba ümbritsesid nägu kaunilt lamavate lokiridadena. OKEI. 1700 saavutab see parukas oma suurima suuruse. Isase pea muutub nagu lõvi pea.
Naiste kostüüm.Suhteliselt kitsa kellukakujulise seeliku (mantli) peal, mis oli alt põlvedeni kaunistatud raske tikandi, palmikute, volangide ja pitsidega, kandsid erinevat värvi pealiskleiti (mantel) koos rongiga, tugevalt koondunud. tagaküljel. Seelikule kinnitati väga jäiga pihikuga pikk pihik. Peas oli “purskkaev” (kuninga lemmiku järgi nime saanud), kombinatsioon kõrgest soengust ja kõvast mütsist mitme rea voldidesse koondatud pitsist või linasest volangist, mis tõusis viltu ettepoole lauba kohale ja võis ulatuda märkimisväärse kõrguseni. kõrgus tänu traatraamile. Nägu kaunistasid väikesed mustad kleepsud - eesmised sihikud. Kleitide materjalid on rasked ja kallid rikkalikes ja tumedates värvides: karmiinpunane, kirss, tumesinine.

Neid aastaid mõjutavad filmid - "Vatel", "Peeter I" jne.

Regency ajastu: üleminek barokilt rokokoole (1710-1730)

Mõnevõrra kitsendatud meeste mantel avaneb eest; ikka veel pikk vest nüüd kinnitub vaid kolme-nelja nööbiga talje ja rinna vahel. Püksid muutuvad kitsamaks ja peagi hakatakse neid põlvedest üles võtma, pandlad sukkade kohal. Suur lokkis parukas, mitte enam kuldne, vaid valge, pulbriline, muutub väiksemaks ja madalamaks; mitmed lokid kõverduvad templite juures; mitte liiga pikad juuksed kuklalt langevad vabalt selga; õlgadele jääb ainult üks lokkis salk. Barokiajastu poolsaabastest on säilinud võimsaimad kõrgete keeltega mudelid.
Naiste kostüüm. Ainult 1720. aastaks väike müts pitsiga; kleit koos ümmargune kael kaela ümber ainult kergelt vöökohal paelad; tema seelikut toetab mõõduka laiusega krinoliin. Kuid kõige lemmikum oli täiesti tasuta kleit, nn "contush" (või "Adrienne"), - mugavad riided, kukkudes lahtisest kaelast krinoliinile ilma ette passimata ja moodustades taha nn "Watto voldid", mis pehmelt liibuvad selga, lõpetades väikese rongiga.
Raske brokaadi asemel tumedad värvid heledam ja kergem siid on nüüd moes.

Selle aja kostüümid on hästi välja pandud Svetlana Družinina filmis "Paleeputšide saladused", aga ka "Mihhailo Lomonossovi" jt.

Louis XV ja rokokoo (1730-1770)

Rokokoo kostüümis (prantsuse stiil, mida iseloomustab koore motiiviga ornament - "rocail-le") töötati välja kõik elemendid, mille välimus pärineb regentsiajast. Esiteks on tegemist ümmarguse kupliga krinoliiniga: teiseks algab umbes sajandipikkuse pausi järel selle vaieldamatu domineerimise ajastu, mis kestab üle kuuekümne aasta.
Meeste kostüüm: kingade kõrged kontsad on vähenenud, baroksed pitskaunistused on kadunud, säilinud on vaid pandlad. Sukkade erksad värvid asendusid kollakaspruuniga, põlvpüksid said täiesti siledaks. Nüüdseks põrandatega lühikeseks vestiks muutunud jakk on küll varrukad kaotanud, kuid säilitanud ääristuse ning elegantse tikandi. Kaelus rinnal oli kaunistatud elegantse pitskattega - jabot. Vanamoodsast kaelarätist sai liibuv lips – tänapäevase prototüüp. Mantel kaotas oma luksusliku tagumiku; mansetid on vähenenud ja ei ole nii silmatorkavad. Kittli seelikud olid eest lõigatud, aga u. 1740-1745 neid hakati tugevdama vaalaluuga ja nad omandasid ümara kuju, nii et mantel hakkas jätma mulje daami krinoliini lühendatud versioonist. Rokokooajal lokitamine praktiliselt kadus ja kuklasse kammitud juukseid hakati laduma siidkotti, mida kaunistas siidkaare.

Väga ilusad kostüümid prantsuse filmi "Fan-Fan Tulip" mõlemas versioonis

Louis XVI ja hiljem rokokoo ehk Kosi ajastu (1770-1790). Inglismaa ja Saksamaa enne 1800. aastat.

XVIII sajandi teisel poolel. ümar krinoliin muutub järk-järgult ovaalseks, eest ja tagant lapikuks ning külgedel olevate valede "taskute" tõttu puusadest tugevasti laienenud. kleite hakati katma paelte ja vibude vanikutega ning servad olid kaetud paelte ja pitsidega. Kõrge soeng, aastatel 1770–1780 tekkis peast endast mitu korda kõrgem struktuur. Erinevates versioonides pandi juuksed padjalaadsetele vooderdistele, tugevdati juuksenõelte ja huulepulgaga, puuderdati, kaunistati paelte ja sulgedega; kuklas langesid lokkis lokid, sinna pandi juuksepaelad. Soengu peale asetati kunstlilled, boutonnieredega korvid ja isegi "purjekad". Erinevad suuremahulised mütsid olid tööpäevadel soengule oluliseks lisandiks.
Kodanlikud moetrendid puudutasid peagi ka kõrgemaid ringkondi. Nüüd eelistasid isegi aadlikud daamid - väljaspool kohtu kasutamist - rohkem kerge kleit, hooletu. Tihti on ülaosas korsaaž välja lõigatud nagu meeste vestil, peale pannakse omamoodi naiste frakk või jakk - "sagaso" - rinnal revääridega, pikkade varrukatega ja lühikeste sabadega. Seeliku suurus väheneb järk-järgult ja on tagant üles tõstetud, moodustades voltidega ülekatte, kuid seda saab ka nööridega alla lasta. Sügav kaelus kaelas ja rinnal on kaetud salliga.
Meeste rõivad.Eriti tähtsaks peeti kulla ja hõbedaga tikkimist, niiti ja sädemeid. Piki puusajoont ära lõigatud lühemad vestid, lihtsamad triibulised villased sukad, mantel - kõige sagedamini tulid kasutusele triibulisest riidest. Vana kolmnurkse mütsi asemel hakati kandma mugavamat "kahenurkset". Galantsest rokokoostiilist ainult plisseeritud pits- või linased kätised ja pits jabot, nüüd sageli vibu kujul.
Inglismaal ja Saksamaal jätsid moodi jälje kohalike aadlike praktilised rõivad - ristkülikukujulise dekoltee ja laiade kätistega ratsamantel (redingot), mugavad seemisnahast püksid, põlvekõrgused saapad kollaste revääridega; sellele lisandus sõjaväevormi mõju. Inglise daamid püüdsid oma riietele ka praktilise ilme anda.

Hea näide tolleaegsest moest, hiljutine film "The Duchess"

Prantsuse revolutsioon (1789-1794)

See oli aeg, mil vaadati läbi vananenud ideed avaliku moraali vallas ja pahandati koormava ja ebamugava moe konventsioone.
Meestemood: pikk mantel - veidi kohmakas lahtine ülerõivas halva ilma ja ratsutamise jaoks (riding-coat - inglise mantel ratsutamiseks). Selga panid nad laia äärega vildist või karusnahast silindrikujulise mütsi, mis on kaunistatud siniste ja punaste paelte rosetiga, ja revääridega kõrged saapad, nagu “Wertheri kostüümis”.
Naistemoes eelistati mehelikke rõivalõikeid, mida näitasid eriti ilmekalt naise pikk messingist nööpidega sõitmiseks mõeldud frakk, võtmehoidjatega kaunistatud vest ja ümar müts. Krinoliin kaob täielikult; pulber lükatakse tagasi, kuna see on valmistatud nisujahu baasil, "mõeldud inimeste toiduks". Vabariiklased kannavad oma juukseid nende värvi muutmata; parukad, punutised, vibud kaovad ja selle tulemusena jäävad
ilma elatiseta seni lugupeetud juuksurid ja kübarameistrid. Kuid kõigele sellele lisanduvad metsikud, kasimatud, kammimata figuurid Pariisi eeslinnadest. Oma kastmata pikkadel juustel kannavad nad vabaduse sümbolina punaseid früügia mütse. nad on riietatud pikkadesse mantlitesse ja pikkadesse pükstesse - pantaloons. Nende värve – sinist, valget ja punast – on näha nii mütsi või mütsi kaunistaval kokaraadil kui ka kätistel.

Kataloog: Antiikrõivad (1795-1800)

Prantsuse moe pingevabama aja tulekuga muutub märgatavaks soov lihtsate ja loomulike vormide järele. Kreeka mudelite imitatsioone leidub peamiselt naiste kleidid kõrge vöökohaga (ilma korsetita), vabalt voolavates läbipaistvates musliinriietes, antiikaegsetes sandaalides paeltega sääre ümber, paljastes kätes, sügava kaelusega rinnal; Roman - soengus "a la Titus" - lühike, sile või kergelt lokkis. Kuid meeste riietus oli kõike muud kui mitteklassikaline.
Näide (ehkki venitus) on film "Uhkus ja eelarvamus" (2005)

Impeerium ja vabadussõjad (1805-1815)

Naisterõivastes säilisid endiselt antiigi jäljendamise elemendid. Peagi mõisteti aga vajadust neid kohandada Lääne-Euroopa kliimaga. Umbes aastast 1804 ilmuvad varrukad uuesti peaaegu kõikjale, kleit muutub kaelast kinni ja rong kaob peaaegu täielikult. Mõni aasta hiljem lühendati ka seelikut, paljastades jalad; aastal 1810 ulatus see ainult pahkluideni. Tõsi, ilma kontsadeta kingad ja lühike paelteta vöökoht olid siiski säilinud. Kantud kleitide peal lühike jope(Spencer), mille tõttu tundus vööjoon lähenevat oma tavapärasele kohale puusade kohal.

Näide "Uhkus ja eelarvamus" (1996) - suurepärased kostüümid.

Restaureerimine (1815–1820)

"Restaureerimine" tähendab teadlikku tagasipöördumist olemasolevate vormide juurde. Pikkasid, siledaid, kõrge pihaosaga kleite, enamasti valgeid, värvilise siiditikandiga või elegantsemate valgete õmblustega seeliku alumises servas, kanti juba 1820. aastal. , nüüd on kleit lühemaks muutunud, on omandanud torukujulise sirge lõikega juurde voldid ja kaared ning vöökoht tõusis peaaegu õlgadeni.Ülaosas kattis kleit kaela, mis oli pingul ümber kitsa kintsu, õlad rõhutasid väikesed pallikujulised varrukad, mille külge kinnitati pikad torukujulised varrukad, mis katsid kätt kuni sõrmeotsteni Kergematel uhketel kleitidel tantsudeks ja külaskäikudeks olid sageli lühikesed varrukad pahvidega ja paljastele kätele pandi pikad nahast või riidest kindad. Naistel tekkis taas soov sihvakam välja näha; sellele muljele aitas kaasa silindrilise krooniga ja laia äärega kõrge kübar. Elegantsed terava otsaga riidest sussid olid ikka ilma kontsadeta.
Selle aja meestemoe järgi kinnine kaherealine jope puusadeni, kõrge kaelusega, kantakse lühikese vesti peal ja ülerõivastest karrik või garrick (kuulsa tragöödia D Tarricki järgi) on halva ilma jaoks väga pikk kuub, millel on selja voltid ja keep. üksteise peal lebavate volangidega, mis jättis mulje juhuslikust elegantsist.

Biidermeier ja romantism (1820-1840)

Umbes 1820. aasta naiste moe jaoks lühikest aega toimus radikaalne revolutsioon: vöökoht naasis taas oma praegusele kohale - puusade kohale - ja seda hakati kergelt nöörima. Kuna seelik kaotas ka oma endise torukujulise kuju ja hakkas lehtrina allapoole laienema, on naise figuuri piirjooned oluliselt muutunud. Nüüd on korsett end taas sisse seadnud, aga pingevabal kujul. Aga kingad jäid pikaks ajaks ilma kontsadeta. Eriti hakati esile tõstma uue silueti kõige suurejoonelisemat joont, mis moodustati vöökoha paeltega, mis paisutas varrukad nii, et seevastu tundus talje veelgi peenem. Nende pindade elavdamiseks hakkasid naised 1830. aastal asendama lihtsaid kangaid triibuliste või heledate (kuid mitte lilleliste) mustritega. Pea võra juuksed tõmmati lintidega kokku ja oimukohtadest langesid suurteks rõngasteks kõverdunud lokid.
Härrasmees sinise või pruuni fraki või pika mantliga, lühikese lilledega kootud vestiga, oskuslikult seotud lipsuga) ja õhukese piha, tohutute varrukatega daam, lühikeses laias seelikus, graatsiliste lokkidega - iseloomulik biidermeiermoe kehastus .
Näiteks on film Jane Eyre.

Teine rokokoo: krinoliini valitsusaeg (1850-1870)

Seda rokokoo (umbes 1750-1770) traditsioone omaks võtnud ja mitmekordistanud stiili nii põhivormide kui ka kaunistuste ja aksessuaaride poolest kutsutakse mitte põhjuseta “teiseks rokokooks”. Selle aja naistemoe jaoks on eriti iseloomulik suure "rõngastega seeliku" naasmine - krinoliin, mis hakkas kostüümi ajaloos kolmandat korda silmapaistvat rolli mängima. Metallist raamile ja punutisele tugevdatud seelik koondati ülaosast voltidesse ja kinnitati tihedalt venitatud pihiku külge.

Meestemood: viimasedki värvikülluse riismed heideti kahetsusväärselt kõrvale, frakk jäeti igapäevasest kasutusest välja ning lisaks rõivamantlile ilmus ka vähenõudlik igapäevajope, mis sellest ajast peale ja tänaseni (erinevate nimede all) peamiselt määrab. meestemoe stiil. Mõnevõrra elavdas seda üksluisust hele vest, kuid siis sai sellest haruldus, sageli oli meeste ülikonna ainsaks värviliseks kohaks lips.

Krinoliin ca. 1860 kitsenes puusadest, võttes ovaalse kuju, väljaulatuva selja ja lõppedes rongiga. Kuuekümnendatel muutus see tasapisi eest tasasemaks ja vastavalt ka tagant silmapaistvamaks. Sellist seljajoont rõhutas poolpikk paks kuub, mis tekitas soliidsuse ja väärikuse mulje. Soeng paistis kergelt pea taha sobituva mütsi alt välja, mis oli lõua alt laia kaarega seotud.

meesteriided: poolpika, sageli tihedalt suletud jope servad, taskud ja kätised olid ääristatud torustikuga. Eriti šikiks peeti sel ajal kanda erinevatest materjalidest ja värvitoonidest jopet ja pükse Kõrgel siidkübaral (silindril) oli ainult kitsas äärega, kergelt ülespoole painutatud, et demonstreerida saaks graatsiliselt lokkis ja õlitatud juukseid. Kitsas lips ja peenike kepp rõhutas meheülikonna diskreetset korrektsust; Selle mulje loovad ka õhukesed keerdunud "traadist" vuntsid.
Ilmekas näide krinoliini domineerimisest on kuulus "Tuulest viidud"

Stiilide segu (1871-1890)

Veel enne 1870. aastat tõrjus krinoliinist kleidi välja kitsam seelik ja ülekleit, mida nimetati tuunikaks. Selja all paisus, moodustades nn. “si / de Paris” (pariislane ehk kunstperse), mis nagu sagimine rõhutas seda kehaosa, millest korralikus ühiskonnas pole kombeks rääkida. Seelik hoiti raamil, mille moodustasid kumerad rõngad ja mida kaunistasid ülaosas kokkusobivad satsid, narmad ja kaared. Terava kaelusega ja voldikutes ning voldikutes kõrge kaelusega daami kleidi pihik oli vöökohalt tihedalt kinni nööritud. Elegantne paelte ja muu kaunistusega müts, nihutatud pea taha, osaliselt kaetud pikad lokid või šignoniga võrk (sageli alates kunstlikud juuksed). Elegantne daam ei lahkunud peaaegu kunagi päikese käest väikese vihmavarjuga, mis nagu teisedki tema tualeti aksessuaarid oli kaunistatud volangide ja pitsiga. Enne 1880. aastat oli kleit võimalikult kitsas; seelik puusadest põlvedeni muutus sirgeks ja nägi välja nagu tupp. Et kõnnak ei tunduks ebagraatsiline, pisteti seelikusse põlvede kõrgusel lint, mis ei võimaldanud laiu samme astuda. Põlvede kohal tehti ülekate, jättes jalad eest lahti ja lõppedes taga sujuva rongiga. Varrukad hakkasid veelgi tihedamalt istuma, õlad kitsenesid, väike volang ulatus lõuani. Eriti iseloomulik oli rõhk liibuval piklikul pihikul, millel on vertikaalne dekoratiivkinnituste rida. Pärast seeliku lühendamist muutusid naiste kingad elegantsemaks - teravam nina, kõrged õhukesed kontsad. Naiste aluspesu XIX sajandil. täidetud uute esemetega. Laia krinoliini all tuli kanda mitu alusseelikut; pärast kadumist säilis ainult üks - voodri või polsterdusega. Õhukeste läbipaistvate riiete (nt särgid) tulekuga olid püksid kohustuslikud; ürgsel kujul olid need olemas keskajal, kuid alles nüüd on neist saanud naiste riietuse püsiv element. 1800. aasta paiku olid need siledad nagu trikoo, lühikesed ja ilustamata ning biidermeieri päevil pikenesid kuni vasikateni, neid hakati kaunistama volangide ja pitsidega. Alles XIX sajandi lõpupoole. need püksid on muutunud märgatavalt lühemaks.
Üks eredamaid omadusi see kostüüm"Anna Karenina"

1890-1920 Kaasaegne

Esimene suund, mis sai alguse 1880. aastate sisikonnast. eeldas kõige karmima korseti olemasolu, mis andis naisefiguurile S-kujulise silueti. Õhtul pani selline vöökohalt pingutatud naine selga sügava kaelusega kleidi, seisva krae asemel oli ehekividest krae või lai sametpael suure kivipandlaga, suuruselt sobilik pigem vöö jaoks kui kaela jaoks või sari, mida täiendavad tikandid ja pits. Soengut kaunistas tohutu ümmargune kuni 35 cm läbimõõduga müts. Müts oli suurendatud sulgedega.
See on suund, mida võib nimetada kõrgseltskonnaks, XIX-XX sajandi vahetusel. saab vastulöögi uues trendis, mida nimetatakse spordiks. Fakt on see, et 19. sajandi lõppu iseloomustas energiline sisenemine jalgrataste igapäevaellu.
Jalgratta jaoks on kõva korsett vastunäidustatud. Ja pärast naisefiguuri pingutavate luude tagasilükkamist pakub silmapaistev prantsuse rätsep Paul Poiret "oma esimestele klientidele ... võrgutavaid kleite varajase impeeriumi stiilis", see tähendab ampiirstiili, mida mainiti. rohkem kui üks kord.
Nüüd tolleaegsete õhtukleitide peamised omadused:
1. Dekoltee süveneb
2. Kuni 1918. aastani säilib ülehinnatud vöökoht
3. Päevakleitide populaarseim dekoltee oli üsna suur V-kaelus.
4. Väga populaarne oli lühike või pikk tuunika.
5. Seelikud jätsid sageli drapeeritud mulje ja nende pikkust lühenes sääre sisepinnani.
6. Perioodi 1911-1914 põhisiluett. oli "yule": kõrge vöökoht, tuunika või drapeeringuga laiendatud puusad ja pahkluude juures kitsendatud seelik.
7. 1910. aastast pärit õhtukleidid koosnesid tavaliselt ühest tükist või neil oli tuunika või keep; seelikud puudutasid maad kuni 1915. aastani, seejärel lühenesid kuni pahkluuni; sirgjooneliselt lõigatud või otsas keebiga rongid rippusid nagu kalasaba.
8. Ennast lugupidava daami seelik kõige lühemas kohas saab olla vaid peopesa põlvedest kõrgemal. Kleidil olevad lõhikud võivad ulatuda mis tahes kõrgusele.

20ndad

1920. aastad on teismeliste naiste, 15-aastaste poiste androgüünse kehaga naiste ajastu. Peaaegu kohustuslik selleks ajaks oli pikk pärlipael (pikkus ulatus 2 meetrini) rinnal absoluutselt lamedalt, isegi vihjet rinnale peeti taunitavaks. Tänu aktiivsele spordile, massaažile, dieetidele võisid naised leida endale uue keha – kitsaste puusade ja täiesti lameda rinnaga. Kellel nõutud andmed puudusid, sidusid rindkere kõvasti kinni, et riiete alt ei saaks seda aimata. Kõik oli liiga palju – ja tumepruun (isegi joodilahuse vannides, et muutuda punakaspruuniks) – pärlid peal tume nahk nägi uhke välja.
Tolleaegne meik “kompenseeris” naiselikkuse puudumise (tumedad varjud, must silmapliiats, tumepunane huulepulk - iga naine muudeti saatuslikuks kaunitariks). Avatud jalad, paljas selg ja käed on muutunud tõelisele fashionistale peaaegu kohustuslikuks. Daamid kandsid mehelikku stiili: smokingid, pükskostüümid, särgid ja lipsud, mütsid ja sallid, kinnised kingad nagu meeste madalad kingad. Kümnendi soeng oli lehepoisi soeng.
Draperid olid populaarsed ja pikad sallid, sirged seelikud, millel olid sageli voldid, rõhutas vöö puusi. Seelikud tõusid kiiresti ja 1925. aastaks olid kõige lühemad – üle põlve. Just seda kujundit seostame filmides 20ndatega, kuigi tegelikult oli see mood üürike – umbes kolm aastat. Seelikud olid nii lühikesed, et sukapaelad olid peaaegu formaalselt näha. Spetsiaalsed töökojad võistlevad nende valmistamisel ja kaunistamisel.
Nende aastate põhisiluett oli trompet, rihmadega või varrukateta, madala kaelusega ees ja taga. Kaelus seljal ulatus sageli vöökohani. Populaarsed olid vibud puusadel ja ebaühtlane alläär. Helmestikandid ülalt alla, narmad on moes.
Kümnendi hitiks olid vöökontsaga tantsukingad ja kudumid. Kingamoes oli tõeline buum – masstootmine algas tehastes.
Meeste jaoks sai elegantseks ülikonnaks smoking või pehme tume jope (enamasti kaherealine) kombinatsioonis väga laiade pükstega. Kahekümnendates kutid silusid nooled pükstel ees ja taga, korralikud konservatiivsed härrad - külgedel.
Mütsidest oli moekaim müts - "kell", peale selle kanti hoovusi, paate, barette. 1926. aastal väike must kleit- kahekümnenda sajandi kuulsaim mudel. Piisas ühest detailist, et muuta selline kleit äri- või õhturõivaks. Gabrielle Chanel, tema soeng, parfüüm, kleidid ja ehted on saanud peaaegu 20ndate sümboliteks.
Filmidest võiks tuua näiteks "Jeeves ja Woosteri", mis seda perioodi pisut tabab, kuigi lõviosa kuulub 30ndatesse.

30ndad

1930. aastatel muutus mood naiselikumaks. 1930. aastate moe üldmulje koosneb erinevatest klišeedest: ühelt poolt Hollywoodi diivade šikk, teiselt poolt Schiaparelli sürrealistlikud ja julged modellid, kolmandaks üldine sportliku stiili mood - heledad püksid ja seelikud kombineerituna valgete T-särkidega. "Jazzi kümnendi" edev luksus on minevik – kolmekümnendate mood oli praktilisem, vaoshoitum ja ratsionaalsem.
Põhisiluetti võib lühidalt kirjeldada kui pikka ja saledat, väikese kõrge rinnaosa, puhvis varrukate ja allakäivate kraedega, õhukesest kangast seelikut, mis istub tihedalt puusadel ja voolab otse alla põlvede. Populaarsed olid kanga geomeetrilised mustrid - ruudud ja triibud, mis rõhutasid lõikejooni piki kaldu. Valge värv oli väga moes. Tüüpilised 1930. aastate alguse ja keskpaiga jaoks olid liibuvad, figuuri kallutavad õhtukleidid, mis olid oskuslikult, sageli viltu, istuma tihedalt vastu reie ülaosa ja seejärel alla kukkuma. Kõik "välja minema" kleidid õmmeldi tõrgeteta suure kaelusega (eriti seljal). Väga populaarsed olid kõikvõimalikud boolerod ja jakid ning õhtukleidi seljas olev väljalõige võis katta päeval lühikese jaki.
Meestemoes oli populaarne fraki kasutamine. Lisaks on meeste seas populaarseks saanud golfipüksid, mille mansetid on põlve all.
Soengutest oli moekaim laineliste juustega, küljelahutusega. Või Hollywoodi näitlejanna Veronica Lake’i peek-a-boo soeng (mängib peitust) – kui pikad juuksed langevad vabalt õlgadele ja üks lokk sulgeb silma. Kahtlemata tuli ellu kinoekraanidelt tulnud blondiinide kerge mood: peaaegu kõik tolleaegsed kuulsad näitlejannad olid siniste silmadega blondid. Valguslaineid tänaval täiendas kindlasti trendikas barett, õlgkübar väikese äärega või elegantse viimistlusega vildist.
Kingadest olid moes valged nööbiga kinnituvad lõuendist kingad. Klaasist konts muutus praktilisemaks püramiidikujuliseks ja 1920ndatel kärbiti varvas ümaraks. Lisaks olid väga populaarsed kiilud või isegi platvormkingad – pigem karedad. Just siis hakati ansambleid looma tänu aksessuaaridele: mütside, käekottide, kinnaste ja kingade värviühtsuse tõttu. Ennast lugupidav fashionista ei läheks välja ilma päevitunud sukkade ja kingatooniga mittesobiva käekotita. Moes on erinevad karusnahast aksessuaarid – näiteks boad ja muhvid.
Suurepärased näited selle kümnendi kostüümidest on sarjad "Cabaret", "Poirot", "Jeeves ja Wooster"

40ndad

Septembris 1939 algas Teine maailmasõda, mis mõjutas moodi mitte vähem kui Esimene maailmasõda.
Esimest korda ei töötanud naised mitte ainult tagalas meestega võrdsetel alustel: nad töötasid sõjaväetehastes, kaevasid kaevikuid, kustutasid süütepomme, sorteerisid killustikku, teenisid tööteenistust, vaid võitlesid ka rindel.
Näiteks Suurbritannias teenis sõja ajal sõjaväes 6,5 miljonit naist.
Töötati välja sõjaväe vormiriietus sinine naistele. Kuninglike õhujõudude ja Punase Risti naisvormi töötas välja N. Hartnell, abiteenistuste jaoks - D. Morton.
Tegevväeteenistuses ja õhukaitseväes kandsid naised khakivärvi meeste sõjaväevormi. Saksamaal oli staabiteenistuse naiste vorm halli värvi, sõjaväevorm - pruun.
Nõukogude Liidus kandsid sõjaväeteenistuses olevad naised meestega samasugust khakivärvi vormiriietust, põhiline erinevus seisnes selles, et pükste asemel loodeti seelikutele (liikluskorraldajatel, sanitaarinstruktoritel), piloodid kandsid pükse.

Nende aastate moeloojatest said ekraanilt luksuslikud diivad karmid naised, kes ootasid mehi eestpoolt.
40ndate kangelanna on range, kuid väga elegantne daam. Tema garderoobi aluseks on ühtsed kleidid ja ülikonnad. Kõige tavalisem naise ülikond: jope on liibuv, kõvade väikeste õlakatetega, põlveni sirge seelik. Ehted võib sootuks unustada, nende asemel seoti kaela sallid või sallid, mütsid on väga väikesed ja tagasihoidlikud, mõnikord seoti pead ka salliga. Juuksed pandi rulliga üle otsaesise, otsad painutati tagant ja pandi võrku. Koos võimalusega juukseid värvida on läinud ka blondiinide mood. Ainult kindad, nagu varemgi, meenutasid luksuslikke kolmekümnendaid ..
Sõja ajal ilmusid nailonist sukad, see materjal oli tugevam ja odavam kui siid. Kuid mõned ei saanud isegi seda endale lubada. Naised värvisid oma jalgu pruun värv, ja seljale viidi triibud, imiteerides sukkade õmblusi. Kingad, nagu kogu riietus, vastasid sõjaaja peamisele nõudele: praktilisus. Ta oli tugeval kiiltallal, paeltega.

50ndad

50ndatel oli võib-olla üks kahekümnenda sajandi naiselikumaid moepilte.
Lõppes II Maailmasõda, ja koos sellega ilmajäämine, kokkuhoid materjalide, ehete, kosmeetika arvelt. Tööstus pöördus taas tekstiili tootmise poole. Sõja-aastate mehelikest ja kuivadest riietest väsinud naised soovisid veelgi entusiastlikumalt olla haprad ja naiselikud.
Seda kauaoodatud naiselikkust kinkis neile suur Prantsuse kuller Christian Dior. 1947. aastal lõi ta nende aegade jaoks revolutsioonilise kollektsiooni, mille stiili nimetati "new look", millest sai läbi 50ndate põhistiil. Lisaks hakkasid kasvama ühiskonna sissetulekud, tekkis nõudlus kõrgmoerõivaste järele. Ja 50ndatest sai paljude Majade sünni- ja õitseaja kümnend kõrgmoe nagu GUCCI, VALENTINO, DIOR, GIVANCHY.
Samuti ilmusid 50ndatel kuulsad kutid. Nad kandsid pikki sametkraega jakke, dekoratiivseid vestisid, nöörsidemeid, torupükse, paksu kummitallaga saapaid ja kuulasid alati rokenrolli!
Nende aastate ilustandardiks oli muidugi Ameerika näitlejanna Marilyn Monroe. Meie riigis sai 50ndate standardiks Ljudmila Gurchenko kuvand Rjazanovi filmis "Karnevaliöö".
Ümarad õlad, õhuke vöökoht, suurepärane rinnatükk, samas keskmine pikkus - see on 50ndate kangelanna. Ta kannab kergelt lokkis juukseid õlgadele, kasutab helepunast huulepulka ja on särav nahk. Ta on riietatud kleidi või ülikonnaga, millel on väike liibuv ülaosa, kokkusurutud vöökoht ja lai seelik, mis on sääre keskpaigani. Figuurile õhulisuse andmiseks kandsid naised kleidi all võrkkangast kihilist alusseelikut.
Jalas on rihmaga kingad. Väga populaarsed on väikesed mütsid, väikesed käekotid ja kindad. Neid kantakse igal pool ja igal aastaajal.

Illustratsioonid kursusetöödele soengute ajaloost

Kursusetöö õpilaste tehtud soengute ajaloost

Varaseimad tõendid selle kohta, et juuksuritöö oli antiikaja inimestele hästi teada, on meieni jõudnud juba Vana-Egiptuse tsivilisatsiooni õitseajast. Juba siis teati peamisi juuste kaunistamise võtteid - lokkimine ja värvimine. Tõsi, neid kasutati peamiselt naturaalsetest juustest või villasest niidist või köiest valmistatud parukatel. Egiptlased eelistasid sel ajal oma juuksed ise maha ajada, pealegi nii mehed kui naised. Sujuv elastsed lokid parukad saadi puupulkadele kiudude kõverdamisel ja vedela mudaga niisutamisel, mis pärast kuivamist kergesti maha koorus. Vanade egiptlaste juuksevärv oli valdavalt tumepruun või must, kuigi mõnelt säilinud joonistelt võib leida pilte inimestest, kellel on peas sinised või isegi oranžid parukad. Mida uhkem parukas oli, seda kõrgem oli selle kandja sotsiaalne staatus. Muide, suhtumine juustesse ja nende kujundamise viis üks klassikuuluvuse tunnuseid, jätkuvad paljud rahvad 19. sajandi lõpuni, nagu annab tunnistust kogu soengute ajalugu.

Vana-Kreeka soengud

AT Vana-Kreeka juuksuritöö on edasi arendatud. Siin nad kihlusid calamisters – eriväljaõppe saanud orjad, millest igaühel oli kitsas spetsialiseerumine:

• üks neist tegi permi,
• teised - kammitud,
• teised värvisid juukseid.

Kreeka naised kandsid pikkadele juustele soenguid, mille kõige moekamaks värviks peeti heledat ja blondi. Kõige sagedamini tegid seda stiili naised: sirgelt lahti kammitud, lokkis juuksed langetati laineliselt otsaesisele ja põskedele ning tõsteti siis kõrgele kuklasse, kus need keerati sõlme, kinnitati juuksenõeltega ja kitsad paelad. Aadlikud kreeka naised kaunistasid oma pead kuldse võrgu, stefana (mis meenutab kokoshnikut), calafi (kroon) või diademiga.

Vana-Rooma soengud

Vana-Rooma naised armastasid kõrgeid soenguid erinevateks patsideks punutud pikkadest juustest. Nemad olid esimesed, kes tõid moodi raamide kasutamise juuste toetamiseks, mida kasutati "tutulus". Selle loomiseks kinnitati otsmiku kohale traadist kokoshniku ​​külge arvukalt suuri lokke ja kuklas olevad väikesteks patsideks punutud juuksed pandi korvi kujule. Mõnda aega oli jõukate patriitside seas väga moes mitu korda päevas soengut vahetada ning nende värvimiseks kasutada väga erksaid ürtidest, hennast ja tuhast saadud värve.

Juuksekultuur keskaegses Euroopas

Selline soengute heledus ja keerukus oli keskaegses Euroopas muidugi mõeldamatu. Kiriku poolt pealesurutud asketism kohustas kõiki abielunaisi katke oma juuksed hoolikalt. Selle tulemusena oli sel ajal moes raseeritud otsaesine ja kukla. Sellise soengute tagasihoidlikkuse kompenseerisid aga enam kui peakatted, mille vormid omandasid kohati kõige uskumatumad piirjooned. Pidevalt mütsi või salliga kaetud juuste värvile ei pööratud tähelepanu, välja arvatud juhul, kui see oli punane. Keskajal võis punajuukselist naist üsna tõsiselt nõiaga segi ajada.

graatsilised renessansi soengud

Ilus ja elegantne soeng on taas muutumas moes atribuudiks. Euroopa naistele ainult renessansiajal. Ladumine toimub nii, et otsmik oleks võimalikult avatud. Samal eesmärgil eemaldatakse lihtsalt osa otsmiku kohal olevatest karvadest. Ülejäänud kiud põimitakse või keeratakse lokkidesse, kaunistatakse dekoratiivsete võrkude, paelte, helmeste, kammkarpidega jne. Peamised värvid on kõik blondi toonid - mesi, kuldne, heleblond. Nende saamiseks kasutatakse hämmastavaid ja ohtlikke pliil ja elavhõbedal põhinevaid aineid.

Veelgi suuremat pingutust kauni soengu omandamiseks nõudsid naised 17. sajandil, mil üle Euroopa hakkas levima “liigne” barokkstiil. Otsustades tolleaegsete õukonnadaamide piltide järgi, püüdis igaüks neist ületada oma stiili kõrguselt kõiki - "koafura". Sarnast trendi on moes hoitud ligi 100 aastat, selle aja jooksul on lokkide stiil, mida nimetatakse "fontageks", kasvanud poole meetrini. Seestpoolt toetas seda hiilgust raam ja väljast - kaunis sall, mille külge kinnitati lilled ja paelad. Ärge jääge maha daamid ja härrad - nende soengud juustele keskmine pikkus on tihedalt lokkis suured lokid, mis rippuvad kuni õlgadeni.

XIX sajandi soengute lakoonilised vormid

Prantsuse revolutsioon tegi lõpu rokokoo stiilis "lõbustamisele", rõivad on oluliselt lihtsustatud ja 19. sajandi alguseks Euroopa moes Valitseb ampiirstiil. Teda iseloomustab kalduvus mugavate ja utilitaarsete soengute järele, millest iseloomulikumad jäädvustas oma lõuenditele Josef Stieler kuulsas Kaunitaride Galeriis. Kõik maalidel kujutatud ja 19. sajandi iluetaloniks peetud naised on seda teinud erinevad variandid sama elegantne soeng: juuksed on keskelt poolitatud, lokid ja lained asetatakse näo külgedele või koondatakse pea võrasse kuklisse. 19. sajandi lõpuks soosis mood minimalismi, juuste kujundamine võttis kokkuvõtlikumad vormid.

Juukserevolutsioonid 20. sajandi alguses

20. sajandi alguseks, mil juugendstiili mõju oli juuksurimoes üha enam märgatav, soengud muutuvad funktsionaalseks ja lihtsaks. 1908. aastal demonstreeris sakslane Karl Nessler esimest pikaajalist permi, mis saadi tema leiutatud kompositsiooni abil - püsiv. Pärast Esimest maailmasõda ilmusid lõpuks lühikesed soengud, muutudes järk-järgult üha populaarsemaks. Üldiselt oli 20. sajand juuksurimoe mõttes üsna murranguline: saja aastaga läksid pikad juuksed läbi lava ülilühikese “siili” ja tagasi, sirged salgud keerati afrosoenguteks ja sirgendati uuesti ning juuksed said. värvitud kõigis värvispektri toonides.

XXI sajandi soeng - isiksuseomaduste peegeldus

Aga mitte kunagi veel soengute ajalugu ei tundnud sellist sorti nagu tänapäeval, 21. sajandi alguses. Kõik, mida juuksurid on leiutanud enne meie aega, on tänapäeva moetegijate teenistuses. Saate valida kõike, valida soengu nii, et see erineks teistest, või vastupidi, täielikult kooskõlas teatud ringis aktsepteeritud riietuskoodiga. Juuksurimoe peamisteks nõudmisteks on tänapäeval valikuvabadus ja isiksuseomaduste peegeldamine ning mitte ühe stiili või tehnoloogia järgimine. Ja kui näiteks "Kreeka palmik" või ampiirstiilis kobar vastab neile nõuetele, siis on üsna õigustatud neid vaatamata kõrgele eale pidada 21. sajandi moodsateks soenguteks.

Kui teile postitus meeldis, jagage seda oma sõpradega sotsiaalvõrgustikes. Teie soovitused vastavad
meie jaoks parim tugipunkt uute materjalide koostamisel!

Vaata ka meie kodulehelt:

Sissejuhatus

Mille poolest õiglane sugu meestest erineb? Üks erinevusi seisneb selles, et naine, erinevalt mehest, võib tekitada uue elu. Selles mõttes on mees alluval positsioonil ja see allumine on mänginud suurt rolli mehe domineerimisel naise üle. Alaväärsuskompleks avaldub järgmiselt: mees väidab oma üleolekut, pettes ennast ja kogu maailma. Mees on sajandeid alla surunud naise geniaalsust, andeid ja võimeid, et tõestada endale ja kogu maailmale, et ta on naisest üle. Kuid siiski ületavad naised neid oma ilu poolest. Oma individuaalse pildi loomiseks kasutab naine mitte ainult kenad riided, moe meik, aga ka stiilne soeng. See võib olla lühike juukselõik või pikad juuksed, peamine on see, et soeng täiendab pilti ja harmoneerub üldise stiiliga. Usun, et just lühikestel juukselõikustel on vaieldamatud eelised - juuksed kuivavad kiiremini, on kergemini kujundatavad ja võimaldavad tihemini imagot muuta. Ja kuigi mitte iga naine ei otsusta lühikest soengut teha, näevad nad välja väga naiselikud. Hästi valitud lühike soeng võib naist oluliselt paremaks muuta - seda saab kasutada näo puuduste varjamiseks ja selle atraktiivsuse rõhutamiseks. Kursusetöös visandasin etappide kaupa soengute ajalugu, sain teada, millal täpselt lühike soeng tekkis. Loetletud mitmesugused juukselõikuse tehnikad. Õppisin uusi stiili- ja moesuundeid 2012. aastaks. Oma modelli kirjeldades pööras ta tähelepanu juustele ja riietele. Värvisin etapiviisiliselt, kuidas teen värvimist, lõikamist, stiilimist ning milliseid ettevalmistusi ja tööriistu kasutasin. Kujutasin soengu üldvaadet ja kogu pilti koos riietega. Joonistasin skeemid värvimiseks ja lõikamiseks.

loominguline osa

Juukselõikuse arengu ajalugu

aastal ilmus soeng primitiivne ühiskond palju varem kui riided. Juba IV-V sajandil eKr tehti juuksehooldust suurt tähelepanu. Mida kõrgem on inimeste kultuur, seda kõrgem on juuksuritöö tase. Soengude kujunemislugu ei paku mitte ainult hariduslikku huvi, vaid ka professionaalset väärtust, kuna mõningaid mineviku soengute detaile kasutatakse tänapäevalgi. Uus on hea unustatud vana. "A-Aafrika". Aafrika elanike soengud on väga mitmekesised ja originaalsed, mida soodustab ebatavaline jämedad juuksed Aafrika elanikud. Kõige levinum oli selline soeng: ülevalt juuksesalk, kaetud väikese savipotiga ümara kujuga, ülejäänud juuksed raseeritakse hoolikalt maha. Lisaks kandsid nad siilinõelu meenutavaid soenguid: pea keskelt olid juuksed lühikeseks lõigatud ja vaiguga määritud, mille tõttu jäid need sisse. erinevad küljed. Külgmised kiud olid palju pikemad, peksti peene kammiga. Nii nad muutusid omamoodi palliks. Nad kandsid mitme horisontaalse ja vertikaalse lahkuga soengut. Samal ajal lõigati juuksed lühikeseks, muster oli suvaline. Lõuna-Aafrika rahvad püüdsid jäljendada võimsaid pühvleid ja härgi, mistõttu nad ehitasid nende loomade sarvi meenutavad soengud, kõik juuksed jagati 2 ossa, keerati tihedalt kimpudeks ja tugevdati ülespoole. Naiste soengud nägid meestega võrreldes välja palju lihtsamad. Sageli raseerisid naised oma juuksed lihtsalt peast, jättes need mõnikord narmasteks või ringideks. Lisaks punuti arvukalt õhukesi punutisi. Egiptus. Arheoloogilised leiud näitavad, et soengute areng oli väga aeglane, palju aastaid meenutas soengu kuju trapetsi. Juuksed olid sageli punutud väikesteks patsideks ja ainult kõrvad lõigati ühtlaselt, luues soengu “Page”. Mehed ja naised kandsid parukaid, paruka juuksed olid tihedalt patsidesse punutud, asetades need tihedatesse ridadesse. Kõigi soengute iseloomulik tunnus oli joonte tõsidus ja selgus, mille eest nad said nime "Geomeetriline". Meessoost elanikkond raseeris oma habet kivist või pronksist valmistatud sirbikujulise seadmega. Egiptlased kandsid võltskarva habet, mis kinnitati nööridega puhtaks raseeritud lõua külge. Aadli soenguid eristas pompoos, tavainimesi - tagasihoidlikkus ja vaoshoitus. Soengu peamine atribuut oli parukas. Neid oli väga erinevaid, eriti meeste seas. Naiste soengud murdsid selle monotoonsuse ja muutusid dekoratiivsemaks. Parukaid valmistati juustest, loomakarvadest, siidniitidest, köitest, taimsetest kiududest, värviti tumedates toonides, kuna moes peeti musta ja tumepruuni. Vaarao ja tema saatjaskond kandsid suuri parukaid. Sõdalased, põllumehed, käsitöölised kandsid väikeseid ümaraid parukaid.

Vana-Kreeka. Kreekas oli juuksuritöö kõrgel arengutasemel. Orjad-juuksurid järgisid soengute tegemisel harmoonia ja esteetika reegleid. Nad püüdsid rõhutada inimkeha ehitust kui täiesti täiuslikku looduse loomingut. Meeste soengud olid silueti poolest sarnased naiste omadega. Need olid spiraallokkideks keeratud või palmikuteks punutud ja kaunilt sätitud salgad madalad kuklid, sageli valiti teibi alla juuksed, mis kattis kogu pea. Levinuim oli palmikutest soeng, mis põimiti kõrvade taha patsideks kahes reas, mähkides ümber pea. Otsmikul kujundati juuksed jämedate tukkidega väikestest rõnga- või sirbikujulistest lokkidest Vana-Kreeka meistritel oli suurepärane maitse ja harmooniataju, nad lõid soenguid vanust, näo- ja figuurijooni arvestades. Pärast neid soenguid tekkisid kärbitud jämedast lokist väikesed parukad. Sel ajal pöörati palju tähelepanu curlingule.Ateena riigi perioodil ilmus meeste soengutesse naiselikkus. Apollo Belvedere soeng. See on valmistatud lokkis pikkadest kiududest, mis on üle lauba asetatud elegantse heleda kaarega. Naiste soengutes on ülekaalus selged sõlmede ja tuttide piirjooned, seda soengut nimetati Hetaera soenguks. Aja jooksul muutus see soeng keerulisemaks, seda hakati raami abil tegema lokkis juustest ja seda kutsuti "Kreeka sõlmeks".

Vana-Rooma.

Juuksuritöö iidsete roomlaste seas pälvis erilist tähelepanu. Pikka aega domineeris seal Kreeka stiil kuni arendate oma. Umbes 300 eKr oli isegi rikkam kui Kreekas. Meeste soengud esindasid kõiki võimalikke juukselõikuse stiile, need tehti lokkis juustest. Soengud ei olnud keerulised, nad lõikasid juuksed lühikeseks ja nägu raseeriti. Pärast kristluse juurutamist võeti kasutusele uut tüüpi juukselõikus - "Tonsura" - seda soengut kandsid kirikuteenrid apostel Pauluse ajal. Milles raseeriti pea esiosa. Seda soengut kannavad Kreeka-katoliku kiriku ministrid ka praegu. naiste juuksed paigutati tihedatesse lahtistesse kimpudesse. Soengud tehti mitmekesise punumisega palmikutest, lokitades juukseid lainetena. Kui Rooma toodi blondid orjad, hakkasid roomlased oma juukseid blondeerima, pleegitamise vahendid jäid saladuseks. Hiljem on roomlastel lühike soeng ja korralikult raseeritud nägu, kuna pikad juuksed ja habe segasid neid lahingus.

Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi

Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.

Majutatud aadressil http://www.allbest.ru/

ESSEE

JUUKSE AJALUGU

PLAN

SISSEJUHATUS

JUUKSU AJALUGU

KESKAEG

RENESSANTS VÕI RENESSANTS

KATALOOG

BIEDERMEIER

KOKKUVÕTE

SISSEJUHATUS

Kogu juuksuri ajalugu sai alguse hetkest, mil inimene soovis oma välimust kaunistada, et silma paista. Ürgmees vaatas jõkke, nägi enda peegeldust ja arvas, et tema juuksed, mille vahele jäi leopardi nahk, näevad palju huvitavamad välja kui lihtsalt ilma millegita hängida. "Miks mitte?" - mõtles iidne mees ja asus oma suurejoonelist plaani ellu viima. Tulemus ületas kõik ootused, esimene soeng eristus oma rafineerituse poolest hõimukaaslaste üldisest peade massist ja selle praktilisus oli lihtsalt hämmastav. Esimene "defile" läks pauguga lahti. Hämmastunud hõimumehed soovisid endale samasuguseid peapaelu ... Nii või umbes nii saigi alguse uue kunstiliigi - juuksuritöö - sünd.

Soengute kujunemine toimus ühiskonna aluste, kliimatingimuste ja paljude muude tegurite mõjul. Ilu mõisted on sajandite jooksul muutunud ja mis ühel perioodil tundus ilus, nägi hiljem välja kole ja vastupidi. Kuid üks asi on alati jäänud muutumatuks – inimese soov silma paista, paljastada oma individuaalsus.

Soeng on vorm, mis antakse juustele lõikamise teel: lokkimine, kujundamine ja harvendamine.Soeng võib olla valmistatud looduslikest ja kunstlikest juustest erinevat värvi šinjonite ja salkudega.

Sageli on selle komponendid mütsid, paelad, helmed, ehted. Soengu tüüp ja kuju sõltuvad subjektiivsetest ja objektiivsetest põhjustest. Juuksed nagu kostüüm on kunstiteos. Kunstistiilide, kunstisuundade muutmisel muudab see soengu välimust ja kuju. Igasuguses juuksurikunstis avaldub moodsate meetodite mõju, paraneb juuksuritöö, ilmuvad uued tööriistad ja seadmed ning juuksehooldustooted. Juuksuritöös on palju uudiseid: soengutooted, lakid, geelid, vahud, vahud ja kreemid. Kreem - värvib samaaegse juuksehooldusega ja samal ajal saadakse suur, särav ja püsiv juuksevärv. Samuti on palju toonimistooteid ja tuleb märkida, et need sisaldavad looduslikke koostisosi.

Nagu ka rõivaste, jalatsite, ehete ajaloos, juustes ja kosmeetikas on neid palju huvitavaid kujundeid ja uudishimu. Iga järgmine mood armastab neile viidata, stiliseerides nende kaasaegset kõla. Ja sageli on sellel, mida peame moekaks uudseks, pikk ajalugu. Näiteks kirg blondide juuste vastu tuli meile Vana-Roomast ja seda kinnitati üle 2000 aasta. Ainult retseptid olid siis erinevad. Näiteks "jahvatage ahjus kuivatatud konnad, rohelised sisalikud ja mesilased pulbriks, segage munakollasega, pintseldage seguga juukseid." Aadlikud patriitsid ja seejärel veneetslased (tuhat aastat hiljem) istusid terve päeva oma maja katustel päikese all, et pleegitada oma spetsiaalses kompositsioonis leotatud juukseid.

Mitte alati ja mitte kõigi rahvaste seas ei peetud ilusaks paksu, kohevaid juukseid, kulme, ripsmeid, habet. Niisiis kitkusid iidsed sumerid hoolikalt juukseid peast ning indiaanlased hõõrusid põskedele ja lõuale puutuhka, et vuntsid ja habe ei kasvaks. Samal ajal kasvatasid assüürlased luksuslikku mitmetasandilist habet, mis olid rõngastega lokkis. Iga tasand värviti erinevalt: valge, roheline, erepunane, lilla

Juuksuritöö uuendustest saab palju rääkida. Aga üht võib täpselt öelda, et soeng on olnud ja jääb omamoodi inimese passiks.

LUGUJUUKSUR

Juuksuritöö päritolu ulatub iidsetesse aegadesse. On teada, et juba 2-3 tuhat aastat enne uut ajastut oli tavaline, et meie esivanemad kaunistasid oma välimust soenguga. Möödus sajandeid, järk-järgult tutvustas inimene oma loodud esemetele, sealhulgas soengule, oma ettekujutust ilust, mis peegeldab nii tema individuaalset maitset kui ka konkreetsele ajastule omast üldist esteetilist ideaali. Kuid riided ja juuksed on ka utilitaarsed ja sotsiaalsed. Kell erinevad rahvad kujundas oma stiili ja teatud traditsioonid, mis on seotud riigi looduslike tingimuste ja inimese positsiooniga ühiskonnas.

Juuksuri ajaloo uurimine ei ole mitte ainult haridusliku huviga, vaid ka praktilise väärtusega, kuna mõnda detaili saab kasutada ka praegu.

EGIPTUS

Huvitav soenguvorm loodi Vana-Egiptuses. Sellise keeruka soengu tegemiseks oli vaja spetsiaalselt koolitatud orjade teenuseid. Egiptlased värvisid juukseid hennaga, kaunistasid soenguid dekoratiivsete elementidega.

Kleopatra oli muidugi soengute suunanäitaja. Kõik teavad seda pilti: ranged geomeetrilised jooned, sirged juuksed, paks tukk kogu otsaesise laiuses. Juba neil kaugetel aegadel teadsid egiptlased parukate valmistamise ja värvide valmistamise saladusi.

KREEKA

Kreeka kaunitaride soengute siluett erutab endiselt kujutlusvõimet: lainete rütm, kukla elastsus, ehete rafineeritus. Peitsimise tehnika võimaldas saavutada erinevaid värvinüansse. Vana-Kreeka naised värvisid oma juuksed punase varjundiga helepruuniks ja tegid neist suurepärased kaunid soengud - korimbod. Niisiis asetati Vana-Kreekas pikkadest lokkis juustest soengud koonusekujulistesse kimpudesse, otsmiku kohal olevad juuksed asetati lainete või väikeste lokkidena, jättes samal ajal kulmude ja juuste kasvu alguse vahemaa kahe laiusele. sõrmed, sest. tolle aja esteetiliste kontseptsioonide järgi arvati, et naise otsmik peab olema madal.

Blondi peeti Vana-Kreekas moes juuksevärviks. Klassikalisel perioodil koosnes igapäevane soeng lühikestest juustest, "täis" templist templini, lühike habe ja vuntsid. Mõned dandies kandsid pikki juukseid, lokkis ja kullast rõngast üles korjatud. Pidulikel puhkudel pandi juuksed üle lauba kauni vibu, nn tsikaadi kujul.

Kreeka naised kandsid pikki juukseid ja teadsid mitut tüüpi soenguid, kuid klassikaliseks soenguks võib pidada nn kreeka sõlme – korimbosid. Selle soenguga kammiti pikad juuksed sirgeks, lokkis lainetena ja langetati laubale üsna madalale, kuna tolleaegsete esteetikakontseptsioonide järgi peaks otsmik olema madal. Seejärel lasti juuksed mööda põski alla ning tagant tõsteti üles ja pandi kuklasse sõlme, kinnitati juuksenõelte ja kitsaste paeltega. Sageli pandi juuksed kullast nööridest kootud võrku või pandi selga peen kaunistus- Stefan. Stephans oli mitmesuguse kujuga ja alati rikkalikult kaunistatud.

Meeste soeng Rooma ajaloo erinevatel perioodidel oli erinev. Juuksed võiks lokkidesse keerata ja sujuvalt kammida, tukk otsmiku kohal.

Roomlased raseerisid tavaliselt oma nägu. Moes olid aga ka väikesed lokkis habemed.

Rooma patriitside soengud olid väga mitmekesised ja keerukad. Mõnel perioodil kandsid nad sujuvalt kammitud juukseid, mis olid jagatud sirgeks lahkuks: mõnikord keerasid nad juuksed pikkadeks lokideks, mõnikord kandsid nad "kreeka" soengut. Kuid tõeliselt roomlased olid raamile kinnitatud lokkidest tehtud kõrged soengud. Lehvikukujuline raam oli lauba kohal tugevdatud ja meenutas kujult vene kokoshnikut. Selle külge kinnitati korralike ridadena lokid. Ülejäänud palmikuks põimitud juuksed sobivad korvi kujul kuklasse. Moes peeti blonde ja blonde juukseid.

KESKAEG

Sel ajal hakkasid tekkima juuksuritöökojad, mis said teha kõike: raseerida, lõigata, hamba välja tõmmata, kaani panna. Mütsid olid sel ajal väga moes, nii et nende aastate soengunäiteid on meieni jõudnud vähe. Feodaalühiskonna kultuurilugu jaguneb kaheks põhiperioodiks: varajane "9. - 12. sajand" ja hilisem "13. - 15. sajand". Kirik hakkab mängima inimeste elus tohutut rolli, seetõttu sõltus juuksurikunsti areng kiriku regulatsioonist, millega püüti rahustada "patust inimliha".

Perioodil varajane areng Keskajal oli meeste soeng primitiivne: juuksed lõigati kõrvasarnani, tukk ees. 11. sajandil kandsid nad pikki juukseid lahtiselt õlgadel. Tüdrukud kandsid kas pikki punutisi või lahtisi juukseid, püüti rõngaga ümber pea ja abielunaised peitsid juuksed peakatte alla. Kõige sagedamini oli selliseks kleidiks valgest riidest ümmargune sall, millel oli näo jaoks auk.

Hiliskeskajal (XIV sajand) kasutati laialdaselt erinevaid juuksevärve, välja arvatud punane, sest. punast värvi peeti kuradi needuseks. 15. sajandil omandasid kübarad, eriti mütsid, suure tähtsuse ja soeng, vastupidi, kaotas oma tähtsuse. Moes peeti pika kaela ilu näitamiseks otsmiku ja oimukohtade, aga ka pea tagumise avamist. Selleks tuleks juuksed otsaesisele ja kuklale raseerida.

RENESSANTS VÕI RENESSANTS

Pärast stagnatsiooniajastut hakkasid iidse kultuuri ja kunsti alged tagasi tulema ning selle tulemusena hakkasid soengud meenutama Kreeka skulptuuride siluette, kuid muutusid pretensioonikamaks. Ehted katsid kaunitaride päid. Aga need olid ikkagi lilled. XVI sajandi keskel. suurendatud soengut peeti ilusaks. Selleks vitsutati juuksed nüriga. Vajadusel lisati võlts juukseid. Soengu loomiseks kasutati erinevaid seadmeid: traatraami, paelu, rõngaid.

Renessansiajal olid soengud silmatorkavad oma pretensioonikuse ja teostamise keerukuse poolest: kõrged, mahukad, oskusi ja kujutlusvõimet nõudvad. Selliste tööde kujundamisel kasutati pärlitest, vääriskividest ja metallidest ehteid. Mitmevärviline lahtine puuder võimaldas soengutel särada kõigi värvide ja toonidega. Et kogu see hiilgus laiali ei laguneks, kasutasid juuksurid spetsiaalseid metallraame. Nii et sellise kunstiteose kandmine polnud tegelikult lihtne ülesanne.

Renessansiajastu Euroopas toimus omamoodi juuksenõelurevolutsioon. Soengud tehti tohututes suurustes, kasutades traatraame, rõngaid ja kõik need babylonid olid tihedalt kaunistatud igasuguste paelte, sulgedega, vääriskivid, helmed, elevandiluust juuksenõelad, kilpkonna kammid. Renessanss oli juuksurikunsti ajaloos oluline etapp. Sel ajal peeti Itaalias moes, et meestel on kaks peamist tüüpi juukseid: juuksed olid kas tagasi silutud või tehti tukkidega soengut.

Naistel peeti kuldseid juukseid eriti ilusaks. Kõrget otsaesist peeti ilusaks. Soeng võiks olla väga keeruline ja läbimõeldud. See koosnes punutiste, lokkide kombinatsioonidest, kaunistatud pärlihelmeste, looride, paeltega. Mõnikord kandsid noored tüdrukud juukseid lahti.

BAROKK

Hispaanias olid moemeestel lühike soeng, samuti habe ja vuntsid. Hispaanlased kandsid lihtsat ja ranget soengut, kõige sagedamini nn gängi: sirgelt lahku kammitud juuksed langesid mööda põski alla ja olid tagant volditud šignoniks. Juuksed said ilusti puhtaks lillede, rõngaste, ehetega. Prantsusmaal ilmusid soengutesse iseloomulikud jooned, mis peegeldasid esilekerkiva rahva maitset. Erilist mõju meeste soengutele avaldas 16. sajandi viimane kuningas Henry IV, moodi tulid taha kammitud juuksed, keerdunud vuntsid ja väike terav habe. Kuna kuningas hakkas varakult halliks minema, tuli moodi juuksepulber, kuid tol ajal pulbristati ainult viskit.

Naiste soeng nägi 16. sajandi esimesel poolel välja nagu kaks poolringikujulist otsmikule asetatud rulli, mida tavaliselt kaunistasid helmed või väike müts, millel oli soengukujuliselt kaardus loor. 16. sajandi lõpus muutus oluliselt naiste soengute vorm. Juukseid on kahte tüüpi. Juuksed kas keerati lainerida ja kammiti tagasi või tõsteti kõrgele, kus need kinnitati traatraamile. Mõnikord kandsid daamid parukaid.

Inglise meeste ja naiste soenguid mõjutas suuresti kuninganna Elizabethi õukonna väline hiilgus. Meeste juuksed olid lühikeseks lõigatud, kuid nende kostüümid olid kaunistatud tikandite, ääriste, kalliskivide ja pitsiga. Naised kandsid keerulisi soenguid, kaunistades neid mütside ja peapaeltega. Mõnikord kandsid nad parukaid.

17. sajandil saab Prantsusmaast moe- ja soenguvaldkonna trendilooja. Barokkstiil võtab lõpuks kuju, väljendades kõige täielikumalt selle aja aristokraatia maitseid. Baroki ajastu soengud allusid täielikult õukonnaetiketile ja eristasid hiilguse, jäikuse, tohutu hulga ehteid ja keerulist tehnoloogiat hukkamine.

17. sajandi alguses koosnesid meeste soengud pikkadest juustest lahtiselt üle õlgade. Aadlikud lasid lahti väikese habeme ja huulte servas väikesed vuntsid. Hiljem tulid moodi parukad. Suurepärane soeng koosnes pikkade, lokkis juuste massist ja trendikas värv juukseid peeti blondiks. See parukas nägi välja nagu lõvi lakk.

Naiste soeng muutus 17. sajandi teisel poolel lugematuid kordi. Alates lühiajalised režiimid on mitut tüüpi soenguid. 60ndatel säilitas soeng siiski teatud loomulikkuse. Juuksed kammiti sirgjooneliselt lahti ja kohevusi üle oimukohtade, kinnitati kukla tagant ning lokkis juukseotsad langetati kahe pika loki kujul üle õlgade. Alates 70ndatest hakkas soeng meenutama vormilt mehe parukat. Lokid pandi ritta nii kõrgele, et kohati kerkis soeng 50-60 sentimeetrit laubast kõrgemale. Mõnikord kandsid tolleaegsed daamid siledat soengut, mille kuklasse oli lõhestatud sõlm, nn alandlikkuse sõlm.

Alates 90ndatest on moodi tulnud fantange soeng. See koosnes ridadena pähe asetatud ja tugevuse tagamiseks proteiiniga määritud lokkide kombinatsioonist ning mitmesugustesse fantastilistesse kujunditesse kõverdatud traatraamist, mida kaunistasid plisseeritud marli, pitsi, lillede ja paeltega. Vajadusel täiendati soengut kunstjuustega.

ROKOKO

18. sajandi esimesel poolel ilmub rokokoo stiil, mis justkui lõpetab barokkstiili arengu. Rokokoo on dekoratiivstiil, millel on hapruse, rafineerituse, teatud maneeride ja sensuaalsuse tunnused. Need omadused esinesid nii meeste kui ka naiste soengutes.

Rokokoo meeste soengud olid mahult väikesed. Juuksed keerati lokkidesse ja vahel kammiti sujuvalt tagasi. Need seoti tagant musta paelaga või peideti musta kotti. Tavaliselt olid juuksed puuderdatud. Moodi tulid valged pulbrilised parukad.

Naiste soeng oli samuti väike ja koosnes üles tõstetud, kuklal lõhki löödud lokkidest, mida kaunistasid paelad, suletutid, lilled, pärlipaelad. Juuksed olid tavaliselt puuderdatud. 18. sajandi 70. aastatel muutuvad soengud eriti keerukaks. Moeka soengu - “koafura” tegemiseks kulus mitu tundi. Naised püüdsid seda mitu päeva tervena hoida. Soengud tehti järgmiselt. Juuksed kammiti, pealaele asetati hele raam, millele juuksed tõsteti ja kinnitati, seejärel lokkiti, puuderdati ja lõpuks asuti kaunistama. Selleks kasutati paelu, lilli, pitsi. Vahel heisati pähe terve korv puuviljadega või isegi laevamudel koos varustuse ja purjedega. Mõnikord oli peas ehete mass, mis ületas pea enda raskuse.

KATALOOG

1789. aasta Prantsuse revolutsioon tõi endaga kaasa uued trendid, mis kajastusid soengutes.Inspireerituna vabaduse, võrdsuse, vendluse, ideoloogide ideedest Prantsuse revolutsioon pöördus iidse maailma kujundite poole, lähtudes iidsetest demokraatia ideedest, rangest moraalist ja esteetilistest ideaalidest. 18. sajandi teine ​​pool on klassitsismi kui juhtiva stiilisuuna periood. Meestel on juuksed lühikeseks lõigatud ja pulber on kasutusest jäänud. Naiste soengud olid erineva kujuga, kuid need olid väga lihtsustatud, muutusid madalamaks, juuksed lakkasid puuderdamisest ja kõverdusid lokkidesse.

AMPIR

Napoleon 1 võimuletulekuga tekkis ampiirstiil, mis arhitektuuris ja interjööris meenutab välimuselt klassitsismi, kuid nüüd ei inspireeri kunstnikke ja arhitekte mitte Kreeka templite ranged ja graatsilised jooned, vaid templite rasked ja suurejoonelised vormid. Rooma arhitektuur. Meeste juuksed lõigati ja keerati tihedaks lokkiks ning nägu raseeriti, kuid templist jäeti põskedele kitsad juukseribad, mida kutsuti "lemmikuks". Naiste soengud muutusid väga sageli. Nad kandsid kreeka sõlme ja soenguid erinevatest lokkide kombinatsioonidest.

BIEDERMEIER

Pärast Napoleoni kukutamist 20-30ndate kunstis sündis uus stiilisuund - romantism. Soengutes domineerib stilistiline suund, mis kannab saksakeelset nimetust - "Biedermeier". See stiil on muutunud burgeri õitsengu ja mugavuse sünonüümiks ning oli juhtiv kuni 40ndateni. Prantsusmaal nimetati peaaegu identset stiili "LOUIS PHILIPPE'i stiiliks".

Mehed kandsid lühikesi lokkis juukseid, tõstsid need kokana oma otsaesise kohale.

40ndatel juuksed pikenesid, jõudsid kõrvadeni. Mõnikord olid need lokkis. 50ndatel olid moes üsna pikad juuksed, keskelt kammitud, sageli lokkidesse keeratud. 30ndate naiste soengud olid kunstiteos. Juuksed kammiti külgjaotisesse, külgedelt lühendatud salgud keerati suurteks kiharateks ja pandi üle oimukohtade. Pikad juuksesalgad tõsteti tagant üles ja asetati pea võrale erinevatesse šignonidesse. 1940. aastatel oli kõrgseltskonna uueks iidoliks "sotsialiit" – punaste juustega moemees. 50ndatel koosnes soeng lopsakast šignonist ja mõnikord asetati sirgelt lahku kammitud juuksed spetsiaalsesse võrku tagasi.

MODERNNE

60ndatel tõstsid naised oma juukseid kahe rulli kujul otsmiku kohale ning pikad lokid langetati õlgadele ja seljale, mehed tulid aga moodi suhteliselt lühikese soengu, külgpõlede ja vuntsidega. Sajandi lõpuks hakati juukseid lühikeseks lõikama.

70ndatel ja 80ndatel ei muutunud soeng peaaegu kuju. See koosneb seljale langetatud pikkadest lokkidest ja templite kohal oli see tavaliselt kõrgele kammitud.

Venemaal suunati moevaldkonnas Prantsusmaa. Paljud salongid kuulusid Prantsuse meistrid. Moeajakirju telliti Pariisist, kus peeti isegi juuksurivõistlusi. 1860. aastal saavutasid võistlusel esikoha Venemaa meistrid Aganov ja Andrejev. Ja aastatel 1888–1890 pälvis Ivan Andreev mitmeid auhindu soengute eest ja juuksuri austatud professori aukirja.

1890.-1900. aastate soengute iseloom on taas muutumas, seda tulenevalt aastal toimunud muutustest. avalikku elu sajandi lõpus. Mood muutub veelgi rahvusvahelisemaks, ilmub äriline stiil, mis väljendub soengute lihtsuses ja ratsionaalsuses.

1904. aastal tehti esimest korda püsivat juuste lokkimist Saksamaal.

Püsiv levis kiiresti üle kogu Euroopa. 20. sajandi 20. aastatel tulid moodi lühikese soenguga soengud. Samuti on uus keemiline värvaine ja juuksehelgendaja. Juuksevärvimine võimaldas anda soengule lisaefekti, taaselustada.

Permi leiutamisega toimus juuksuris tõeline revolutsioon. See juuste lokkimise meetod mitte ainult ei konkureerinud edukalt kõigi teiste meetoditega, vaid asendas need järk-järgult. Tänu permile saate häid tulemusi mitmesuguste omaduste ja struktuuriga juuste töötlemisel.

Kino leiutamisega mõjutab soengute kuju suuresti kinokunst. Omal ajal tulid moodi filmide kangelannade Greta Garbo, Marlene Dietrichi soengud. Venemaal juhinduti näitlejannade Ljudmila Tselikovskaja, Ljubov Orlova, Larisa Ladynina soengutest.

50ndatel ja 60ndatel tutvustab näitlejanna Brigitte Bardot uusi hobusesaba ja babette soenguid.

1971. aastal näitas kuulus meister Vidal Sessoon uusi juukselõikusi, mida tehti ainult kääridega. 70ndatel ilmusid punkarid, kes protestisid ühiskonna vastu mitte ainult käitumise, riietuse, vaid ka juustega. Moedisainerid on punkarite stiili õilistanud, luues allahindlusi "siil", "kaskaad".

80ndate moodi eristuvad vaba siluetiga pikkadest juustest soengud, voogavad lokid nii pikkadel kui lühikestel juustel. Domineerivad uued soojad looduslikud värvid juuksed - kastan, punane, pruun ja blond. Selle perioodi uudsus on pärlblond, kombinatsioon tuhkjas juuksed rohkemaga blondid juuksed otstes.

Seda efekti kasutavad nad isegi erilistel puhkudel – juukseotstele kantakse kuld- või hõbevärv, mis pestakse kergesti veega maha. Sel ajal iseloomustab meeste soenguid sportlik-elegantne stiil. Templitest ja pea tagaosast lõigatakse juuksed väga lühikeseks, kogu juuste maht on koondunud pea ülaossa. Moesuund on olemas mehed - välimus väikesed külgpõletused ja habe.

80ndate lõpus ja 90ndate alguses jätkus moodne soeng pikkadest ja lühikestest juustest. Moodi on tulemas ranged sirged tukk ja kerge tukk narmasena, vertikaalselt seisvad juuksesalgad. Pea tagaosas kujundatakse juuksed kuklisse, kasutades dekoratiivsed kaunistused, või jäetud vabalt lebama. Väga moes on pikad ajalised juuksed, sirged, lokkis ja nii edasi, samuti lühikesed juukselõiked, nagu "vale-bob", "müts" ja "fringe" tüüpi "kübar".

Kaasaegne mood hõlmab naiste soenguid erinevates suundades - äri-, vabaaja-, pidulikku, prosside, juuksenõeliste jms kaunistustega. Kuid põhirõhk on juuste loomuliku ilu näitamisel, välimuse pehmuse ja naiselikkuse rõhutamisel.

Tänapäeva meestemoes on täielik vabadus alates raseeritud kuklast ja oimukohtadest kuni pikkade juusteni nagu "kandiline" ja hobusesaba. Kuid valitseb noore ärimehe äristiil, julge rahulikkuse ja tõhususe stiil. Eriti populaarsed on juukselõikused "ekspress", "rändmüüja", "ralli", spordisoengud.

soeng hõrenemine juukselõikus juuksur

KOKKUVÕTE

Soengute siluetid ja vormid kordusid teatud aja möödudes. Niisiis hakati Vana-Rooma soenguid kandma 19. sajandil. kogu Euroopas ja parukad 200 aastat hiljem, XX sajandi 60ndatel. Samal ajal muutusid soengud monoliitsemaks, moodi tuli bouffant. Soengud on suurenenud, ilmunud maht. Neil puudusid väikesed detailid. Soengu kuju võiks laieneda või kahaneda. Selleks kasutati lõigatud kiude, kreppi, pehmeid sünteetilisi kiude. Sel perioodil on sellised soengud nagu "kell", "ristik", "hobusesaba", trendikad värvid meenutab metalle: vask, pronks, hõbe, messing.

70ndatel kadus parukate mood ja naasid "väikesed" geomeetrilise soenguga soengud. Eriti selgelt väljendus uus laine gavroche soengus. Bouffant on lõpuks moest läinud. Kahekümnenda sajandi teisel poolel. nad hakkavad kohevate juustega soenguid kandma, vabalt voolavad blondid juuksed muutuvad pikaks ajaks moes. Siis muutub loomulik "juuste liikumine" moes. See on näidatud meetodis uus soeng Inglise juuksur Vidal Sassoon (mäletate samanimelist šampooni?). Kõiki tema soenguid iseloomustab lihtne, kuid samas rafineeritud juuste liikumine.

Viimasel kümnendil on soengud muutunud, muutunud tagasihoidlikumaks. Lahutatud siledad juuksed mahuvad elegantsetesse väikestesse kukrudesse. Mõnikord pannakse juustele võrgud, mis on põimitud värviliste nööridega. Soengule lisavad šignonid, värvitud heledamaks või tumedamaks kui loomulik värv juuksed. Nad kannavad parukaid, kuid neid ei saa peaaegu eristada loomulikest soengutest. Ka kahekümnenda sajandi lõpus. üldiselt on määratletud kaks peamist suunda: rahvastiil - kantristiil, poolsõjaväeline stiil sõja ajal ja sõjajärgsed aastad - militaarstiil.

Iga ajastu tõi juuksurisse midagi oma, uut, täpset koopiat polnud. Riietuse ja soengu põhivormide väljatöötamine toimus otseses seoses sotsiaalmajanduslike, looduslike tingimuste, esteetiliste ja moraalsete nõuete, üldise kunstistiili ja moega.

Moodsas moes on väikesel puudutusel suur tähtsus, andes soengule erilise võlu - see võib olla laineline salk siledatel juustel, sasitud tukk, esiletõstetud punkt, ulakas lokk. Läikivaid, ühtlaselt sädelevaid juukseid võib nimetada ülimoekaks, mis saavutatakse lakkide, emulsioonide ja pleegitamise abil. Moes on Aafrika punutised, lühikesed allahindlused, pikad soengud. lokkis lokid, metallist juukseklambrid... Tänapäeva mood on nii mitmetahuline, et igaüks saab valida endale meelepärase ja sobiva soengu. Igaüks võib silma paista!

Moes on alati olnud teatud seadused, kuid selles on üks elementaarne tõde kaasaegne mood. Mood on mood, mis iganes see ka poleks, aga soengu ja stiili saab igaüks ise valida. Et olla iga päev ilus ja moekas, pead end mugavalt tundma pikka aega, ja mitte ainult juuksuri külastuse päeval.

Majutatud saidil Allbest.ru

Sarnased dokumendid

Juuksuri ajalooga tutvumine. üldised omadused praegused trendid ja soengute trendid. Teatud juuste töötlemise toimingute tegemiseks vajalike põhivahendite ja seadmete uurimine. Mudelpildi analüüs.

kursusetöö, lisatud 27.12.2014


Naiste soengu elementide spetsifikatsioon. Juuste ravimeetodite valiku põhjendus naiste soengute tegemisel. Seadmete, tööriistade, inventari ja juuksuripesu valik. Ettevaatusabinõud juuksuriteenuste osutamisel.

kursusetöö, lisatud 03.06.2015


Pulmasoengu roll ja tähtsus pruudi jaoks. Juuksuri töökoha korraldus. Töös kasutatud materjalid, tööriistad, seadmed. Juuksuri aluspesu kasutamine. Pulmasoengu teostamise õpetus-tehnoloogiline kaart.

abstraktne, lisatud 14.02.2016


Soengu kujunemise etapid, mis ei peegelda mitte ainult rahvuslikke jooni, rassilist kuuluvust, vaid ka isiklikku suhtumist, inimese individuaalset maitset. Juuksurikunsti areng ürgajast tänapäevani. Looduslike värvainete tüübid.

test, lisatud 14.03.2011


Moodne moesuund soengute valdkonnas. Soengumudeli valimise põhjendus sõltuvalt näokujust. Ülekatterulliga soengu ajalugu, selle teostamise tehnoloogiline järjekord. Tööriistade ja seadmete omadused.

kursusetöö, lisatud 10.06.2015


Soengumoe kujunemise ja arengu ajalugu erinevates maailma riikides. Lõikamisel kasutatavate tarvikute ja tööriistade üldised omadused. Pea pesemise ja soengu "Tenis" tegemise tehnoloogia. Ettevaatusabinõud juuksuritöös.

abstraktne, lisatud 26.07.2010


Loovuse allika iseloomustus. Moe suund riietuses, soengus ja meigis. Soengute kompositsioonilise ehituse analüüs. Varustus, materjalid ja vahendid kollektsiooni loomiseks. Juukse- ja meigitehnika. Ühtse kuvandi loomine.

kursusetöö, lisatud 20.01.2013


Pulmateemalised soengud. Iseloomulikud tunnused"Boucle" elementidega soengud - korralikult paigutatud lokid horisontaalses või vertikaalses järjekorras. Juuksekujundus, meigivalik. Juuste ja jumestuse tehnoloogiline järjestus.

kursusetöö, lisatud 21.04.2015


Näovormid soengute valimisel. Stiil juuksuris. Avangardi tekkelugu. Avangardsete soengute modelleerimine. Avangardi mood. Postimeister juuksuris. Tööriistad tööks. Avangardse soengu teostamine.

kursusetöö, lisatud 13.04.2015


Näoovaali kitsendavad ja pikendavad soengud. Freesitud kiududega pehmed soengud ristkülikukujulise ja kandilise näo jaoks. Ümar kujuga soeng lopsakate juustega piki laubajoont pirnikujulistele nägudele. Sirged jooned kolmnurkse näo (südame) jaoks.

Juuksurikunsti ajalugu sai alguse ilmselt kiviajal, kui ürginimene nägi oma peegelpilti jões ja otsustas oma välimust muuta. Miks tal seda vaja oli – hõimu esimese kaunitari ees rügamiseks või naaberkogukonna ebasõbralikele elanikele hirmutava mulje jätmiseks – ei tea keegi. Kuid juba kaljumaalingutel näete meie maailma esimeste moemeeste soenguid - isegi kui need olid vaid metsloomade nahkadest karvu tõmbavate pitsid ...

Kuid inimkond on arenenud ja arusaamad ilust on muutunud. Niisiis, alustame põgusat kõrvalepõikega soengute ajalukku!

Iidne Egiptus. Egiptlased tõid juuksurisse palju tänapäevani populaarset. Näiteks olid egiptlased need, kes leiutasid esimese mudelsoengu – bobi. Lisaks tekkis Vana-Egiptuses juuste värvimise mood: moes oli sini-must ja idamaiste fashionistastide kasutatud värvi saladust pole veel avalikustatud: on teada vaid, et selle koostisse kuulus henna. Egiptlased punusid sageli oma juukseid ja kui meestel pidi olema lühikesed juuksed(erandiks olid preestrid ja - hiljem - aadlikud aadlikud, kes pidid kandma parukaid), siis olid naise ilu üheks komponendiks pikad sirged tumedad juuksed.

Vana-Kreeka. Kreekas, nagu vanasõna ütleb, on kõike. Nii et juuksuritöö arenes siin väga hästi välja ja mõte on ennekõike tohutul hulgal palsamitel ja segudel, mille iidsed kreeklased leiutasid juuste kvaliteedi parandamiseks. Kreekas kutsuti juuksurid kalamistraalne- see tundus olevat pärit raudpulkade nimetusest, millele juukseid keriti, et neile volüümi anda. Soengu modelleerides lõid meistrid tõelisi meistriteoseid, eriti naistele, sest kreeklannad lasid pikad juuksed lahti. Moes oli lahkuminek: juuksed jagati kaheks osaks, keerati luksuslikeks kiharateks ja puhastati siis kapriisselt elegantseteks, kapriisseteks sõlmedeks pea tagaosas.

Vana-Rooma. Erinevalt kreeklastest ja egiptlastest armastasid roomlased heledaid juuksetoone – võib-olla tahtsid Rooma moe naised välja näha nagu kahvatujuukselised neitsid germaani hõimudest? Juuksurid on leiutanud spetsiaalse lahenduse värvi muutmiseks tumedad juuksed blondis, kuid tema saladus on tänaseni lahendamata. Rooma soengustiil sarnanes paljuski kreeka omaga, ainsa muudatusega püüdsid roomlased teha kõike kenamalt, lühidalt: meeste juuksed muutusid veelgi lühemaks ja naiste soengud, kuigi need erinesid kompositsioonilise keerukuse ja originaalsuse poolest, olid vähem suuremahulised.

Euroopa keskaeg. Vaprate rüütlite ja kaunite daamide ajastul olid ideed juuste ilu kohta järgmised. Mehed lõikasid juukseid väga lihtsalt, kammisid tagasi ja soengus, mille saime veidi pilkavalt nimeks: “poti all”, polnud midagi häbiväärset. Naiste jaoks, nagu ikka, oli kõik palju huvitavam: vallalised naised kandsid pikki, puusadeni juukseid lahti. Abielus daamid pidid oma kiharate ilu loori alla peitma, et üks abikaasa saaks nende ilu imetleda. Lokid olid moes - ja keskaegsed kaunitarid kasutasid tange ja kuumutatud metallpulkasid, et nende juuksed omandasid lokkide ihaldatud volüümi ja õhulise kerguse ...

Renessanss. Teatavasti pöördus renessansiajastu kultuur paljuski tagasi antiikaja kultuuri juurde ning moemaailmas pöörduti ka pooleldi unustatud, iidsete iluideaalide poole: moodi tulid tagasi keerukad, osavad soengud. Kuid XIV-XVI sajandi daamid püüdsid rõhutada oma juuste ilu mitte ainult ebaharilike soengutega, vaid ka ehete, sulgede, diadeemide abil ...

Klassitsismi ajastu. Just 18. sajandil said naised
kandke lühikesi juukselõikusi: nii väljendasid moenaised oma lugupidamist Marie Antoinette'ile ja teistele giljotiinist surnud Prantsuse kodanliku revolutsiooni kangelastele. Prantsusmaast saab Euroopa moe keskpunkt ning moodi tulevad juuksenõelad ja muud lihtsamad kaunistused, mis asendavad eelmiste moeajastute pompoosseid ja pompoosseid kujundusi. Kuid mis ei kaotanud oma populaarsust, olid lokid, ilma milleta oli võimatu ette kujutada ühtegi õukonnadaami!

Muidugi selle kohta soengu ajalugu ei lõpe. Kuid Empire ja Biidermeier asendasid teineteist kiiresti ja andsid teed eklektika kirju ajastu stiilide veelgi kiiremale asendamisele. Temast sündis enamik kaasaegseid suundumusi: XX sajandi 40ndatel "sõjavägi" (nii meestele kui naistele), 50ndatel "hobusesaba", 60ndatel "demokraatlik soeng" ... Ja see oli 80ndatel. avatud fashionistastele üle kogu maailma perm: ta tegi daamide elu lihtsamaks ja avas fantaasiatele uued horisondid. Noh, saame ainult jälgida kaasaegsete suundumuste arengut ja arvata, milline neist määrab meie aja stiili ...